2021年，朱一龙带着作品参加了北京电影节，那时的他还是个电影新人。 2022年，《人生大事》大获成功，朱一龙演技首次得到电影圈认证。 2023年，《消失的她》票房突破35亿，全方位破圈。

今年，朱一龙成为北京电影节最年轻的评委，踏入电影圈短短三年时间，他完成了从新人到影帝的蜕变。 同时，手握一番60亿票房的成绩，也让他的市场价值飙升。 六年三爆，朱一龙是怎么做到的当今内娱的男顶流，几乎都拍过耽改剧。 虽然都靠耽改上位，但大家都一视同仁的想要摆脱耽改咖的身份。 正所谓一朝龙在天，凡土脚下泥，人要往高处走的心自然是没错。 然而贴标签容易撕标签难，能在一部爆剧作品后再出热剧已然不易，连爆更是难于上青天。 2018年，朱一龙凭借一部无论在当时还是现在来看都天雷滚滚的耽改剧《镇魂》爆红。 突如其来的流量让他不适应，每一个试图和他玩梗的采访最后都扫兴而归。

也许从那时起，去流量这件事就在朱一龙心里埋下了种子。 不过，一部不上档次的耽改剧不足以让朱一龙在娱乐圈大展拳脚。 《镇魂》之后，他在杨颖的都市剧里演男二，在赵丽颖的古装剧里演男二。 资源再好一点时能接演大IP网剧的男主，和刘诗诗主演都市剧《亲爱的自己》。 就这发展路线，和每一个爆火之后的流量小生毫无差别。 这几部剧对于朱一龙的加成并不大，非但没能体现他的演技和价值，就连流量也快被消磨殆尽。 朱一龙对于流量的消失与否并不看重，可是事业上没有进步空间却让他夜不能寐。

他没有顺应所谓时代的发展潮流，让自己变成一个在仙偶中打转的傀儡。 更不愿意在现有的资源中矮子里面拔将军，或者等资源找上门。 我不相信各大平台在这期间没有找过他去拍一些现有的IP，但能扛住平台的死磕，坚持做自己的东西，也算蛮有骨气。 命运的转折点出现在他和童瑶主演的谍战剧《叛逆者》，台网双爆的口碑认证成为朱一龙在《镇魂》之后的又一部出圈剧集。 有句话说，人生就是一个又一个岔路口。 对于朱一龙来说，他此刻面临着人生最重要的选择。 《叛逆者》火了，他似乎应该继续接演高品质的年代剧去稳固自己电视剧一哥的地位。

可问题在于，就在《叛逆者》开播的前一个月，他的电影《人生大事》开机了。 一部新导演、小成本、冷门题材的电影，是朱一龙坚定不移的选择了它，不惜被嘲笑资源差。 人与人的差距有时就是这么被拉开的，作为演员想呈现什么作品，就在人的一念之间。 要么说造化弄人，《镇魂》火的时候，全网都是朱一龙流泪吐血的动图，什么破碎感、猩红的双眼，琼瑶式流泪都是这哥玩剩下的东西。 一转头他剪了个平头，胡子拉碴的去拍了部小成本电影，穿着花衬衫踩着人字拖。

被颜值吸引来的粉丝哗哗的走，可是被演技吸引来的路人却越来越多。 从《人生大事》到《消失的她》，朱一龙选择的电影题材都是那么的出彩，可以说选剧本眼光一绝。 六年三爆，也算步步有回响。 朱一龙的电影路，和别人不一样北影节新浪潮论坛，《负负得正》导演温仕培谈朱一龙：“我们审美相投，聊电影能聊10个小时。” 《负负得正》是朱一龙的新电影，有可能在今年上映。 和《人生大事》一样，他再次合作了一个“三无导演”。 导演温仕培，是一个“经验不足”的新人，《负负得正》是他执导的第二部电影。 这恰巧印证了他的那句话：“朱一龙很想做出新的东西。”

朱一龙的电影路，似乎和别人走的不一样，无论是幕后班底的选择，还是题材的筛选。我时常搞不明白，他对电影到底有没有野心。 要说有野心，他很喜欢小众题材，完全不担心会不会影响到票房。 还喜欢扶持青年导演，以自身的影响力去带动他们的作品。 要说没野心，他也不是一门心思的去拍小成本的温情电影。 他懂得观众痛点，对市场风向的观察精准，愿意接演《消失的她》这种商业大片。 成熟的辨别能力完全不像是刚进入电影圈三年的新人，毕竟内娱也没几个能把商业化和艺术性结合良好的导演和演员。

不去复制别人的路，专心开辟自己的道路，朱一龙这条路走的艰难却坚韧。 实话说，我已经厌烦了流量小生为了转型一股脑地去拍一些主旋律作品。 无论是团队没能看清这个行业的本质，还是艺人本人并不具备长期发展的头脑，几乎每个人选择的转型方式都一样，一股脑在一个赛道上盲目狂奔吧，令人感到无聊且审美疲劳。 多到已经对演员本人毫无助力的主旋律题材，一眼看扑的反复翻拍的IP电影，实在让人看不懂有什么选择的必要。 这种既要又要的态度，不被认可也是正常的吧。 我时常看到粉丝脱粉后吐槽，还有营销号拉踩时会说，朱一龙去流量的彻底，现在已经没什么人气了。

不免感叹人类物种的多样性，差别竟然如此之大。 竟然认为，金鸡影帝的奖杯和60亿票房的实绩，比不上区区流量。 在某些脱粉的人心中，朱一龙最好的选择应该是去拍仙偶。 替朱一龙庆幸，这波儿去流量做的太正确了。 娱乐圈好看的脸层出不穷，会脱粉的人绝不会缺好看的皮囊欣赏。 坚定不移走自己路的朱一龙，也绝不会回头看她们一眼。