《漂白》上线了。

国产犯罪大片 ，幕后班底和演员阵容，让不少观众认为他是今年的悬疑剧黑马 。 改 编 自真 实凶杀也更有看头和话题度。

国产悬疑的春天要来了吗？

这部剧以猎奇元素和大尺度情节开场。

故事从东北一个破旧的老小区开始说起。

有一户人家在清理卫生间的时候发现了碎肉、头发。 警察到现场后，很快就锁定了案发现场。 他们发现卫生间里还有几大包没冲下去的碎肉，厨房的灶台上也有锅在炖着人肉。

刑警队长彭兆林本来可以抓住凶手邓立刚，但因为一下子的犹豫导致错失良机。

除此之外，它还有一个分线。

女主甄珍受不了家庭的窒息，决定离家出走投奔好友。 结果进了犯罪分子邓立刚的贼窝。

后面凭着聪明才智逃离才成了为数不多的幸存者。

更是考上公安成为警察，和彭兆林一起捉拿邓立刚。

与常见的悬疑剧不同，《漂白》在案件伊始就大方揭露了四名凶手的身份，摒弃了传统悬疑剧故弄玄虚的套路。

而且这部剧也并非凭空虚构，是根据 2002 年真实发生的杨树彬911案改编而来。

这是一起极其凶残的特大杀人碎尸案。

这四个犯罪分子在骗到坐台小姐的银行卡密码后，就会用提前准备好的刀、斧头、助力钳子、手摇绞肉机等等工具进行杀害、肢解，最后抛尸。

从 1998 年到 2004 年，四人一共六次杀害并肢解坐台小姐 10 人，获得赃款 200 多万元。

改编自真实凶杀的悬疑片，更能吸引观众？

现实buff叠满，恐怖油然而生

要知道《漂白》堆叠的buff可不少。

真实凶杀、凶手逃亡、绑架、碎尸……每一个话题都是十足十的有看头。

紧张刺激的剧情、高水平的演技、博眼球的画面、深刻的主题探讨等元素的结合，能够在短时间内吸引观众的注意力，并给予观众强烈的情感冲击。

buff叠满能令电影更具商业价值，制作者也热衷于制作这样的作品。

因此，我们会发现：现在的悬疑片越来越像短剧、剧本杀。

还有悬疑片“三板斧”的说法：情绪足够极致，形式多重反转，视角单一有限。

此外，年轻演员结合老戏骨的演员阵容成为现实题材剧集的标配，也提高了影片讨论度。

演员也是作品热度的一大保障，有一定粉丝基础的年轻演员令现实题材剧集的前期关注度和播出热度都有显著的提升。

更重要的一点事，现实主义题材故事利用恐惧心理牵引着集体情绪的走向。

事实也证明，夸张的色调和运镜，戏剧化的处理，以及剧情和细节上的抓马套路，符合绝大多数观众口味，所以现实题材电影才能崛起。

悬疑剧，质量越来越高？

可以说，探险悬疑原本属于小众题材。但是近几年有破圈之势。

从改编作品兴起的国产悬疑电影，成功乘着IP热的春风复苏起来。无论从口碑评分还是工业体系角度，迅速走向成熟。

其实，随着内容和制作水平的完善，悬疑剧引起热潮并不稀奇。

从内容角度，悬疑剧带有悬念，在悬念案的牵引下，离奇的剧情引人入胜，一波三折，跌宕起伏，但同时具有较强的逻辑性和推理性，这有利于产出快节奏、高能反转、充满艺术张力的剧集。

从受众角度，悬疑剧高潮迭起、疑窦丛生的特性，容易激起年轻男女的追剧热情，而互联网的年轻网民属性，更与悬疑作品形成完美的闭环。

快速、刺激、烧脑的情节，决定了现在追剧的人，大多都是年轻人。悬疑剧充分调动起年轻人的荷尔蒙，具有天然的吸引力。

从形式来看，国产悬疑剧吸取了美剧的经验和设计。

12-24集的短剧集，季播的系列模式，IP宇宙的裂变与引流，规避了传统电视剧注水的又臭又长，从照猫画虎，已经形成独有的国产悬疑剧模式。

同时，网络剧的工业体系和相对宽松的审查体系，也给悬疑剧留出了生存空间。优酷的悬疑剧场与爱奇艺的迷雾剧场，更是催生了这一现象。

而国内的悬疑剧也在不断的探索过程中。

“悬疑+”的模式，开始进入快车道。

近年来的探险悬疑剧集，开始跟与多种元素结合。

“悬疑+都市”、“悬疑+爱情”、“悬疑+动作”、“悬疑+民国”、“悬疑+行业”……多元素混合下，迎合观众对不同剧集的需求，更有集结了刑侦、推理、警匪、玄幻、冒险、密室等数十种元素，顺应市场，成为破圈的关键。

当然，如果追溯受众需求，便与都市生活的快节奏，两点一线单独而乏味的生活息息相关。

参考文献：

1.姜庆丽.中国电影的历史、现状与未来——论现实主义电影美学的发展流变[J].电影新作,2017(02):29-35.

2.李军.当前观众接受视阈下中国现实主义电影的叙事类型[J].电影文学,2023(07):30-36.

3.汪萌.“真实事件改编”电影研究 [J].电影文学,2016(19):44-46.

4.刘梦茹. 近十年来国产现实主义题材电影的创作动向及传播价值研究[D].郑州大学,2020.DOI:10.27466/d.cnki.gzzdu.2020.004276.

5.对近年中国现实主义电影的日常生活批判- 李巍 - 电影文学 - 2021

6.蒋黎明.迷茫与焦虑：当下中国现实题材电影创作问题分析[J].戏剧之家,2022(04):141-144.

作者：律也人&智妍

责编：律也人

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