三月重磅新剧《》，金元锡导演（《我的大叔》、《未生》），林尚春编剧（《山茶花开时》），主演IU李知恩、朴宝剑携黄金配角阵容，谱写生活在济州岛的爱纯与宽植跨越30年岁月的人生诗篇。

从导演唯美又细腻的镜头美学、编剧笔下朴实又深刻的人物，到金子般闪闪发光的演员们动人演绎，可以说是方方面面都无可挑剔的最高水准级韩剧，首播才4集，就已然列入我的2025年度最爱韩剧名单！

4集看下来数不清有多少处情节泪湿眼眶，但回过头来再看开篇，我才发现，开篇隐藏着最深层的悲伤······

爱纯，写不出诗了。

当在场的其他老人们轻松地写出朴实而生活化的小诗，爱纯却迟迟没有动笔，最终她拿起油画棒在纸上开始涂抹起蓝色的线条，那是大海。

但为什么没写下一句诗呢？

梦想成为诗人的爱纯的人生终究是失去了诗啊，回望过去，只剩下故乡那片无言又无情的大海。

想到这点，再看开篇就又多了一分悲伤。晚年的爱纯似乎才重新拥有了写诗的自由，可是，“那些你一生藏在心底的话”、“最想说的话”，究竟是什么呢？是否在她亲手烧掉诗集、围困在小小厨房，生儿育女历经多年辛苦后，心已经磨得无话可说了呢？

黑夜、月光、大海、明灯、妈妈······幸好还有导演用诗一般的镜头语言表达着爱纯和妈妈的命运。

被爱纯的诗打动的妈妈，终于决心带着爱纯一起生活，大远景镜头中灯的光线微不足道，画面左上方的月亮依稀照亮前路，全景镜头中则只有妈妈手中提的灯这一个光源，但更加明亮。

结合后面的剧情，这个镜头给我感觉不仅仅是唯美，更似这对母女命运般的隐喻：在那个年代的大环境下母女命运的艰难被隐没于漆黑，但如果近些看，妈妈对爱纯而言一直都是一盏明灯般的存在，照亮着爱纯的前路。

妈妈绝不让女儿当海女，并且非常重视爱纯的学业，包括她能否在学校受到老师重视；妈妈尊重爱纯的梦想，把得奖的诗裱上金框挂在家中最高处；临终前还在嘱咐爱纯离开这家，不要当保姆。

即使只有短短不到一集的篇幅写爱纯与妈妈的相处，正如春天般短暂。却有那么多细节刻画，那么完整又饱满的情感···也正如春天般动人。

就像妈妈为爱纯举起一盏指路明灯，爱纯生了女儿金明后，也在努力为金明的人生照亮前路。

从骑三轮车到掀桌子，都是爱纯的决心所至。我不想说是因为她幸运遇到了好老公在背后为她撑腰才做得到，因为她也付出了过分的代价，被退学、每天被撒红豆、被困在厨房······本来要成为诗人的我们爱纯呐。

抗争的路程从来不是一蹴而就的，可能是前人们经历了漫长的苦痛争取来的一点点改变。

出于这个意义，我想提及一下今年刚刚过去的三八妇女节上映的意大利电影《》。

不少观众对《还有明天》的女主最后去投票，而不是直接逃离，或对抗自己悲惨生活的结局感到不解。没错，投票之后回到家，女主还是会继续面临家暴的处境。离开家暴的丈夫，会不会比一张选票更加能够让她更快速远离不幸？

或许会，但是暂时。无论1940年代的意大利，还是1960年代的韩国，女性的困境为何总是不分国界的相似？

那个时代与环境下女性的困境是仅凭逃离解决不了的，剧中用私奔釜山这个稍显跳脱、轻松的情节揭示了这点。

退一步说，比起妈妈，爱纯至少嫁了个好男人宽植，但她的困境就解决了吗？她成为诗人了吗？显然没有。

在爱纯的努力下，女儿金明摆脱了困境吗？可以确定的是，从妈妈全光礼、女儿爱纯、到外孙女金明，三代女性的成长蜕变是突飞猛进式的进步。

年轻一代的我们可以不认同全光礼或爱纯的婚姻或生育观念，我们可以主张女性独立，也可以对婚姻和生育说“不、Never”，这是进步的表现。反观，2025年的今天，我们仍然会对剧中1960年代的男性发言感到心有余悸，这难道不能说明问题吗？当然，也很好理解，既得利益者怎么会想改变呢。

《还有明天》的一张选票是女性权利的进步，《苦尽柑来》的一辆三轮车是女性反抗的开始，正是这些小小的举动托举了女儿们的“明天”。然而到女性们真正到达“明天”为止，还得提灯走过多少无尽无边的黑夜呢？