一桩碎尸案，引出一连串错综复杂的刑事案件，重重迷雾背后，是人性与命运的较量。4月3日在爱奇艺迷雾剧场播出的悬疑刑侦剧《乌云之上》，以女刑警视角展现一场跨越生死与谎言的追凶之旅，为刑侦剧这一大众心目中的“硬核”题材开辟新的创作方向。

该剧由王不、刘一莹编剧，花箐执导，孙俪、罗晋、丁冠森等主演，讲述女警韩青在调查一桩碎尸案的过程中，发现案件与搭档钟伟的失踪有千丝万缕的联系，最终抽丝剥茧，逐渐靠近真相，抓获真凶的故事。随着案件的铺陈，剧集不仅融入女性主导视角，还通过纪实方式还原刑侦工作的真实状态，塑造性格各异的饱满群像。

《乌云之上》自开播以来，引发广泛关注，微博主话题阅读量破1.2亿，爱奇艺站内热度最高8852。编剧之一、剧中角色白小蕙的饰演者刘一莹表示，希望通过作品，可以让更多人看到女性刑侦工作者，展现当代刑侦警察风采。

女性视角 刑侦叙事

《乌云之上》有异于传统刑侦剧的性别框架，孙俪饰演的女刑警韩青兼具职业敏锐与情感温度，她既能通过专业素养迅速判断“碎尸案”的第三处抛尸地点，也能敏锐感受队内暗潮涌动的人物关系，这让韩青在案件侦破过程中始终是主导者。

刘一莹

回顾整部作品创作，以及韩青的人物形象塑造，刘一莹表示，“我一直希望可以从女性视角出发创作作品。无论是我参演还是编写，我都希望在影视表演中给女性演员更多表现机会，展现更复杂、更立体的角色内容，而非单一化、年轻化、附属化的角色。”这一创作理念在《乌云之上》中得到充分体现，女性视角不是生搬硬套的标签，而是自然融入故事肌理的全新表达。

“当确定了我们的主人公是女性时，大家在表达和叙事方式上放弃了‘英雄式叙事’。”刘一莹介绍，剧中没有血腥作案的过程，没有精彩的打斗场面，没有猎奇的案件，韩青也无超人的智力和体力，她破案的逻辑就是现实中警察破案的逻辑：抽丝剥茧，一个痕迹一个痕迹地找寻。“女性不再是刑侦剧中的附属角色，不再是辅助推动剧情的‘催化剂’，而是真正具备专业能力的女性刑侦工作者。”对此，网友纷纷评论，“韩青让我看到，女警的强大不在于拳脚功夫，而在于抽丝剥茧的耐心与直面真相的勇气。”

“与此同时，我们想让观众和女主人公韩青一起面对问题：当你身边一切亲密的、坚固的关系被击碎，最终烟消云散时，人该如何坚守？” 刘一莹表示，主创团队希望通过作品挖掘恶的根源。“观众可以看到，剧中的反面角色像一面破碎的镜子，他们的可恨之处，可能恰恰来自我们熟悉的——人性弱点被放大到极致。”

人物驱动 风格纪实

作为悬疑刑侦剧，“导演并未刻意用视听语言营造紧张刺激的氛围，而是通过大量日常生活场景的呈现与纪实风格的融入，使剧集呈现独特的生活真实感。”刘一莹表示。

在叙事方式上，《乌云之上》以人物驱动，而非以事件驱动，通过多案交织与多线叙事，呈现反转不断的重重悬念，平衡案件叙述与人性刻画。“全剧聚焦人的亲密关系的破碎、社会纽带的断裂，以及受害者和加害者的心理演变。”刘一莹认为，这种叙事方式不仅增强悬疑感，也让剧情更具深度和人性关怀。

此外，为了确保刑侦内容的专业性，主创团队在剧本阶段和拍摄阶段，邀请刑侦、法律、法医等领域专家指导。刘一莹介绍，“创作团队深入实地调研，走访公安机关，了解真实案件处理流程，同时通过观看纪录片和阅读专业书籍积累知识。”剧中涉及的DNA比对、痕迹检测等技术细节，均严格按照现实流程呈现，避免出现“神化”或“简化”问题。

《乌云之上》展现案件侦破过程时，立足“纪实视角”，刻意避免“爽剧式”的“金手指”破案。剧中，韩青团队在监控录像前连续筛查多日，物证分析报告需要层层审批……这些“反高潮”场景的保留，以生活化的演绎和“不完美”的真实感，展示刑侦工作原貌，细致呈现警察队伍对真相的不懈追求和对正义的执着坚守。

正如刘一莹所言，“真实生活中的刑警破案，并非像神探那般，一下就把案子破了，而是根据他们的经验和感觉，用抽丝剥茧的耐心，从那一点点的蛛丝马迹中找线索。”

塑造饱满群像 聚焦人性幽微

除了以韩青为代表的一线重案刑警，该剧还塑造技术警、督查警、缉毒警、领导层等，以丰富的群像刻画，避免角色同质化，也让观众得以窥见刑侦工作更多风貌。

剧集刻画几代警察的传承接力与历练成长，从老刑警赵文斌的提点，到钟伟对正义的坚守，再到韩青与年轻刑警林嘉嘉的默契配合，构成一幅薪火相传的警魂图景。这种传承不仅体现在专业技能上，更是一种职业信仰与责任感的传递，让观众看到刑侦队伍追求真相、矢志不渝的精神内核。

此外，《乌云之上》对人性的探索同样深刻。剧集通过韩青与同父异母的姐姐周雪曼复杂的关系，展现人性的多面性与矛盾性。周雪曼表面是关心妹妹的茶舍女老板，实为整个贩毒集团的幕后主使，这种极具反差的人物设定，细致描摹人性的幽微难辨。无论是心狠手辣却对深爱儿子的白小蕙动了恻隐之心的王学华，还是爱而不得在谎言中自我欺骗的董洁，都超越简单的善恶之分，呈现丰富的“人性灰度”。

图源：豆瓣

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