前不久《生万物》这部农村年代剧还意犹未尽，如今央视又上了《灼灼韶华》这部民国年代大剧，没想到这部剧一开始就很吸引人，忍不住一口气看了4集。

不管是里面的人物还是场景，看起来都很舒服，更是有那种年代的质感，不是那种假脸假景的很虚浮。这就是年代剧该有的样子，就该这么拍！不愧是央视严选！

年代的质感

一部年代剧好不好，先进去看它的场景好不好，是不是那种很假的。

然而《灼灼韶华》可都下在了这些“不会说话”的地方。那就是场景必须得真，是剧组实实在在搭起来的。

故事开头，女主褚韶华一家子挤在个破落院子里，院子虽然不小，但四处堆着杂物，晒草药的架子也闲置在一边，那种家道中落的窘迫感，隔着屏幕都能闻到。

镜头一转到了她要嫁的陈家，那气派就完全不同了。

青砖大门，屋顶上用的都是上好的瓦片，跟周围人家的破瓦烂砖一比，谁家有钱谁家穷，一目了然。这种对比不是靠台词说出来的，是环境自己“讲”出来的。

最有意思的是陈家的药铺。韶华嫁过去后常在这里帮忙，那个场景布置得特别讲究。

掌柜的柜台正中间，算盘摆在最顺手的地方，毛笔、砚台、账本分列左右，方便随时记账开方。

墙上是一整面墙的药材柜，远处还摆着泡好的药酒，一切都为了“做生意”方便，这种为生活服务的真实感，让整个药铺都活了过来。

这些细节的变化，就让这部剧有了真实感。

人物的衣着也很讲究，一开始褚韶华还是清末的裤褂配长辫子，嫁人后盘起头发穿上各式旗袍，后来剪掉长发，烫了一头时髦的卷发。

这些造型的改变，不仅仅是为了好看，更是她一步步挣脱束缚，思想逐渐解放的印记。

这才是好的演技

场景服装再好，还得看人。热依扎演的褚韶华，那股子“不好惹”的气质可是实实在在刻在骨子里的。而且还十分有想法。

刚到陈家，婆婆想拿话敲打她，她先是深吸一口气，眼神里全是鄙夷，但面上还忍着。这股劲儿憋着，观众的心也跟着揪着。

等到婆婆没完没了地挑刺，她再也受不了，抄起水盆就摔了。那个瞬间，愤怒、不屈全写在脸上，配上字字扎心的回怼，这才是真正的爽快。

还有一幕，她侧躺在床上，看着对手在那边发疯，嘴角勾起一个不屑的笑容，眼睛亮晶晶的，像是在玩弄一只落入陷阱的猎物。那个笑，又飒又美，把一个聪明女人的掌控感演得入木三分。

跟她搭戏的李勤勤，演的那个恶婆婆也绝了。挑儿媳妇刺儿的时候，下巴抬得老高，眼睛时不时斜过去，满是尖酸刻薄。

等褚韶华摔了盆，她刚想发火，脚下一滑摔倒在地，脸上的表情从愤怒到惊愕再到狼狈，一瞬间的切换，让一个可恶的角色又添了几分滑稽。

这个婆婆也不是纯粹的坏，更多的是势利。

后来儿子去世，家里没了顶梁柱，褚韶华出去挣钱晚归，她照样拉着脸训斥。

可当褚韶华把一大袋子钱放在桌上时，李勤勤的表情立马就变了，眼神从刻薄变得温柔，嘴上还不停念叨着，麻利地就要去给儿媳妇倒水。这种见钱眼开的真实，把一个旧时代小市民的生存逻辑演活了。

剧中的男性角色也各有各的看点。唐曾演的丈夫陈大顺，憨厚老实，是那种传统的本分人。

而茅子俊演的夏初，身上有股少年人的热血和理想主义。

当这陈大顺知道夏初是媳妇的初恋的时候，那表情的变化，还真是从茫然到不可思议的表情。

再到后来两人之间的扭打，实打实的把一个老实本分，护妻的丈夫给演活了。当夏初说出，要他还韶华自由的时候，他才明白当初韶华说的要离开他了怎么办的那句话的意思。

估计在这时候他都已经打定了主意。当韶华说出“我要自己做主”的时候，将三个人的拉扯达到了高潮。回到家陈大顺还把帮韶华准备行囊，那一刻把舍不得和不放心都挂在了脸上。

另外还有后期杨佑宁演的闻之秋，看起来玩世不恭，却处处留情，但温柔的眼神又泄露了他内心的纯粹。这些人与褚韶华在不同的人生阶段相遇，共同构成了她传奇人生中不可或缺的部分。

结语

《灼灼韶华》的好，在于它没有把历史当成背景板，而是让每一个人物都真切地活在那个时代里，感受着命运的捶打，并奋力发出自己的光芒。

它拍出了人的尊严，也拍出了时代的质感。我想说它值得一看。

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