最近有一部古偶，刚一播出，就被许多网友吐槽：主角好丑！男女都丑！好！丑！

如果抱着吐槽的心打开一部国产剧，那肯定会大有所获；

而乌鸦也明白，任何题材都有存在的需要，不过是受众不同，自有一套存在和发展的逻辑。

所以现在面对新剧，我都相对宽容，毕竟线上线下都是寒冬，大家都不容易，睁一只眼闭一只眼，就过去了…

可这部剧，让乌鸦宽容的心，再次找到了严苛和坚硬的理由。

大家所吐槽的丑，只是它众多槽点中，最单纯无害的缺点：

《锦绣安宁》

老规矩，简单叙述一下，不值一提的剧情。

宋朝，小康之家，罗府。

六岁的女主罗宜宁，亲生母亲被小娘设计陷害早死，自己也被诬陷害小娘流产；

又因为倔强不服软，她父亲认为其是个祸患，大加指责，动辄打骂。

心疼孩子的祖母，将她安置到别的房子，远离这一大家子烦心事，好保全幼女的性命。

长大后的罗宜宁，心思缜密、灵敏聪慧，她回到罗府，决定查出当年母亲被小娘陷害至死的真相，但却发现越来越多的隐情；

另一方面，府里还有一个同父异母，同样不受父亲待见的三哥，发现他住在府里，是为了给冤死的老师报仇；

两人在乌烟瘴气的家宅里守望相助、彼此扶持，滋生出若有似无的“骨科情谊”；

不久，侯府公爷陆嘉学出现，发誓要找回失散了的暧昧对象罗宜宁。

宋朝、三角恋、宅斗、侯门公爷、才子佳人…

早逝的亲妈、糊涂的爹、心如明镜的祖母、聪颖的小姐、诡计多端的小娘、兴风作浪的姐妹；

俩男主，一个和女主同样命苦，自生自灭、隐忍上进，一个地位门楣显赫，能力和武功盖世，霸总从天而降…

女主的娘被小娘诬陷谋害，女主隐忍多年，自己多番搜寻、取证，终于在多年后还了亲娘公道；

男主之一三哥，他的出生是因为亲爹和家中婢女酒后乱性，出生当天母亲难产，亲爹对他不闻不问，因为看着他就想起自己的黑历史；（听着怎么和《甄嬛传》里四阿哥的出身那么像呢？）

小娘和她养的女儿城府深，仗着宠爱，每天都在谋划筹算如何加害女主、“不知羞耻”为自己钓得金龟婿、也有一个不怎么成器的儿子；

小娘动辄用晕倒躲过问责，糊涂丈夫宠妾灭妻，是非不分、黑白颠倒；

“家中姐妹应当同气连枝，一荣俱荣，一损俱损”；

家里的大娘子心地善良，性子着急，但缺乏手段，总被小娘架空…

除了有些许改动和融合，以上的剧情和不时冒出的台词，是否分不清到底是《知否》还是《锦绣安宁》？

没错，从故事背景、角色设定、关系框架等等几个方面，都和2018年的大热国产剧《知否知否应是绿肥红瘦》极度相像！

这个相似程度，不能说毫无关系，只能说一模一样了…

可乌鸦查了一圈，直到现在，也没看到两者官方有什么通气儿，更没看到有哪家粉丝出来，撕哪方融梗和抄袭…

或许是大家本着友善的原则息事宁人，也有可能是这剧的受众，本身就不太具备甄别作品的能力。

客观说来，《锦绣安宁》并非毫无优点。

比如看一眼就知道剧组预算充足的服化道；

比如剧中行礼时，应该查过资料的手势。

至于网友所说的，男女主“丑”的问题…

说实话，乌鸦并不觉得画面有多么辣眼，除了几个实在出戏的整容脸，总体的妆造配合古装，起码在合格水平。

更何况，这种轻易可改变的硬装问题，相比起剧里有毒的软装缺陷，前者甚至显得眉清目秀人畜无害。

不知道编剧是否首次写古装剧本，大量粗浅、现代化的口头语和对白，比如“没想到到我这把年纪，还能有这样的意外！”

“我有没有毁容啊？”

“我身体还没好，不舒服着呢”

“你为什么总是要逼我做自己不喜欢做的事呢”

对白通俗易懂很重要，但忽略年代遣词造句的考究，完全大白话甚至并不通畅的台词，失去了美感和韵律感，也就等于失去了古代剧的一大特色，等于穿着古装跳辣舞，可以但有病。

每个演员都一副急着下班的毛躁感，表演时要么面无表情，要么硬拗表情；

也不知是片酬没给够还是剧本没熟读，从主角到配角，给人一种看不起观众、看不过眼导演、看不顺眼搭档的不耐烦…

我只能善意解读成，他们自己也对剧本不满，本着残存的良心，在敷衍表演的同时，从微表情里展现出的艺术反抗。

内容的粗制滥造，甚至缺乏新意。

比如，为了突出反派的狠毒，特意设置的拙劣低级桥段。

女主罗宜宁的爹生性凉薄，昏庸冷漠，在女主小时候被小娘陷害的时候，爹轻易被迷惑；

回到府里，决心要把嫡女嫁给别人做妾室，最后全靠女主自己布局，才能化险为夷。

爹让女儿嫁过去的理由，居然是“你在外面的名声越来越差，嫁过去做妾，对你对罗府的脸面都有好处。”

要知道，在宋朝，婚姻制度和家族观念非常重视门第和家族荣誉，嫡女作为正室所生的女儿，通常会有较高的社会地位和婚姻选择权。

把嫡女嫁去做妾是有损家族脸面的，但家族脸面是不能丢的，所以我还是把她嫁去做妾。

你再说一遍？

这个逻辑，不就等同于“我海鲜过敏，所以我不吃虾了，我吃海鲜拼盘”吗？

能看出来，编剧这么写，是因为想突出小娘的坏、亲爹的蠢，但不知是否因为智商受限，只能编出这么生搬硬套，逻辑不通的剧情…

为了陷害女主，小娘的女儿给她撒了起疹子的药粉，但是被对方识穿，女主的婢女按下了某个穴位让其晕厥，让女儿情急之下认罪…

我们来欣赏一下这位婢女，是何等的身怀绝技：

按一下，人能瞬间昏迷，再按一下，人又能瞬间醒来…

这位婢女武功如此高深莫测，居然还屈在普通人家做仆人，是有什么把柄在主子身上，还是这小娘真实身份是古代机器人，全身布满开关，被婢女看穿，才能轻易哪里不爽点哪里？

大夫给孕妇把脉，居然可以只凭脉象断定腹中胎儿性别？这大夫是穿越回去的验血医疗器械吗？

我知道中医学问高深，万万没想到竟能通神到如此地步…

这么说来，现在时而能看到的海关截获婴儿验血样本新闻，不法分子为什么要大费周章，直接找中医号脉岂不省事？

大娘子作为一府续弦，虽说出身商贾之家不同于书香门第，但这满身酒色财气，社会大姐大的作派，你要说她是镖局扛把子，倒是更有几分可信度。

防杠声明：并非说女人只能有一种姿态，绝非提倡女性只应该有温婉贤淑的传统气质；

剧中大娘子的性格是不拘小节、爽快飒气，但这位演员所展现的，是一种匪气和刚猛，这些气息，是现代社会，甚至是北方地区特供的气质抒发；

我不清楚是导演给演员讲戏时的认知误差，还是演员自身对角色的理解发生错漏，还是自带气质等所有因素叠加的结果…

反正我作为观众，只觉得她是从类似于《东北往事之黑道风云》的影片剧场过来轧戏的。

再有，为了让男女主谈恋爱，编剧不惜让两人断绝血缘关系。

原本以为两人是同父异母的男主，偶然得知女主的妈妈在当年被掳，所以女主并非爹的骨肉…

只能说，为了不让俩人背上“乱伦”的恶名，编剧也算煞费苦心了，不过就是让亲妈受了莫名的委屈。

虽然偶像剧本身就是脱离现实世界，为年轻人开拓的真空伊甸园，但这种题材，已经成为了网络短剧的加长版延伸；

而短剧之所以为人所诟病，是因为它极致推崇一种，对人物性格的刻板塑造、对故事逻辑的视而不见、对关系情感的表面刻画；

仇是可以两集报完的，耳光是可以一集响三次的，微妙复杂的情绪流动，是不被允许甚至要被唾弃群嘲的…

它高度迎合了那句“我们上班已经很累了，就想在影视剧里爽一爽”的说法，把艺术创作彻底包装成空洞无物的塑料商品，流量的快消品流过市场的货架，但这样的货架，始终悬浮在头顶，无法落地。

无法否认，这样的迎合的确会给从业者带来巨大的收益，也给一部份观众带来快感；

但我也坚持认为，隽永的、真实的、考究的甚至缓慢的、带有些许“时代钝感”的作品，才是更值得被推崇和喜爱的。

作品和观众之间，说不清是谁在塑造和影响谁，但不去一味迎合，也应该是从业者的底线和坚守。

为了表达权力，短剧里的巴掌，都是批发的…

不论是《锦绣安宁》还是《知否》，还是现如今层出不穷的国产剧套路里，有着令人不安的趋向：

古装剧里，男主角是呼风唤雨、武功盖世的侯门冷脸公爷，女主是嫉恶如仇、尊荣高贵的嫡出小姐；

现代剧里是千亿身家的霸总，是睥睨天下的千金…他们的共同点，是总有刁民想害朕的美强惨；

而“刁民”，就是他们身边的继母、小娘、庶出姐妹、是送外卖的穷小子、是来自农村的同学、亲戚、保姆、外卖员等等，在社会阶层上有着差距的矮穷矬…

如毛尖老师所说：中国影视剧是最封建的地方，按财产来分配颜值，按颜值来分配道德和未来；

国产剧永远只讲出身论，大钱胜小钱，小钱胜没钱，嫡出压庶出，正室压侧室；

装备越精良活得越久，版本越高越有活路…

这种专属于影视剧中的“阶级构陷”，让我困惑：这到底是对哪些受众的迎合，又或是对哪种阶层的投诚？

中国电影走过了一百多年，左翼电影千辛万苦把清白和良心还给了底层；

然后一百年不到，我们的影视剧又把心机和穷人、天真和富人进行了链接。

戴锦华老师也曾对此发表过一段观点，比较长，我强烈建议大家去看看原视频：

我们的中国电影，曾经对社会底层和弱势群体，有过强烈的、深刻的关注，从关注底层民众的苦难，到都市小人物的蜕变，是中国电影的传统；

中国电影和世界电影一起，自觉的对底层的认同、代入，赋予底层群体的道德正义性，造就了二十世纪的精神遗产…

之前的影视剧里，我们愿意看到主角的善良、迟钝和“落魄”：

比如《射雕英雄传》中的郭靖，凭着单纯正直的纯朴品质，在一片精明算计的江湖之中，交到真心朋友，成就了一番事业；

94版《射雕英雄传》

比如《贫嘴张大民的幸福生活》中，即使下岗揭不开锅，仍然乐观坚强，照顾病母、安慰妻子；

《贫嘴张大民的幸福生活》

比如《编辑部的故事》里，来来往往的读者中，记者给进城务工的农民、普通工薪族、穷学生出谋划策，亲如一家…

这种创作，又和现实密不可分：那时候的人，是真的相信只要努力就能过上好日子；

现在，年轻人在无尽的内卷中看不到希望，宁愿在下班后看高贵千金扇贱民耳光…

但最起码，那时的国产剧里，我们还没有看到对底层民众百般揣测和贬低，对权贵阶层极尽谄媚和讨好…

如今，无论是大银幕还是小荧幕，对于底层民众和小人物的关注、对普通人的倾听，甚至尊重和善意，正在消隐退去。

《编辑部的故事》

而造成这一切怪象的根本原因，我们心照不宣…

但无论是从业者还是观众，能意识和警惕到这种不妥，就是改变的第一步。

最后，以杨照老师的一段话结尾，作为某些失败国产剧的佐证和提醒吧：

这个世界看得到的罪恶，不可能单纯是弱者、无能者的愚蠢造成的，背后一定找得到强者、贪婪者插手操控的痕迹…