《珠帘玉幕》完成了对一个普通年轻人职场闯荡的真实写照，让观众因同频而沉浸。同时，它也在重新定义着古装剧中的“大女主”内涵，即不以权势、地位、身份定义，而是以真实、多元、立体的成长与表达厚度来塑造人物之“大”。

作者：蓝二‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍

编辑：王子之‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍

版式：王威

“端午，终于住到了上舱。”

古装传奇剧《珠帘玉幕》近期剧情中，女主端午（赵露思饰）终于摆脱 “奴籍”、跟着燕子京商队一路向西从商。从船舱最底层，一路披荆斩棘住进“上舱”，端午终于迎来了属于自己的久违的床铺和阳光。

同频、同感，这是独属《珠帘玉幕》的华彩。就在近期，年末古装大剧之战打响，《大梦归离》《永夜星河》为古装奇幻剧，《珠帘玉幕》则是这波剧集中唯一一部“落地”古装，该剧以现实主义的创作手法讲述小人物经商奋斗史，真实还原了古代珠宝商战世界，展现了中国古丝绸之路的历史画卷。

而女主端午从惨遭“天崩”开局，到后续成长为一代女商人的传奇故事，也折射出当代青年人的奋斗精神，即历经挫折却从不轻易言败的精神面貌。

这种创作手法和对作品内容的表达，能够让年轻观众迅速共情，并产生话题热议。上线三天，该剧在优酷站内热度值已破万；目前，其站内热度更突破10100，是优酷2024年最快热度破万剧集和优酷站内热度值历史最高纪录的作品。

同时，它还连续多日登上德塔文电视剧景气指数、猫眼全网热度、灯塔全网正片播放量、豆瓣实时热门榜、Vlinkage网剧播放指数、微博剧集榜等多榜单TOP1，成功领跑2024年末古装剧之战。

小人物职场升职记

勾画当下青年奋斗样本

看《珠帘玉幕》时，打工人的职场雷达随时都在拨响。

比如女主端午（赵露思饰）申请一笔采购珍珠的定金，燕氏商队家主燕子京（刘宇宁饰）让她去找卫司会，此时立马有追剧人“闻到”了熟悉的公司套路，“这老板不会是把球踢给财务，用制度来堵吧”；而官府定好的鲛人水下夺宝，现场临时改成了陆上武斗，令端午的优势瞬间化为劣势，又让人们为“不公平的竞标黑幕”气愤不已。

让观众总有熟悉感、频频在代入，正是因为剧中构建起了一幅相当现实和立体的商业职场图景；而端午如同众多青年一般，一直面临束缚，却一直不服输，从自己草根生活磨砺出的灵敏与智慧出发，更新能力、扩展视野，走出螺旋曲折又不断收获的升职路。

作为行业最底层的采珠奴，端午没有选择，很多时候不得不以血肉的代价去求生。为了获得自由的生活，她不放弃任何机会，下水夺最好的珍珠，做珠姬争取破售卖纪录，都是为了摆脱“奴”的身份。在进入燕氏的蜃楼后，她成了隶人，比起此前在珠场终于有了基础的安全保障和收入，只是依然是在底层打杂工。于是为了自己的生活理想、为了有能力拿回母亲的遗物，她开始定下了挣更多钱、继续向上进入商队的目标。

这条升职路，充满了与观众同频的跌宕滋味和探索经历。

看到初入职场的端午，在没人看好的情况下用心开辟玉石废料的增值空间，孤身拖着一车沉重的废料走街串巷寻找商机，却因不熟悉市场而被同队中的竞争者与街头骗子设局狠欺，端午的慌张委屈令年轻人们同感泪目。

因而到当下，看到端午换了“产品思路”，将废料深加工成有独特设计感的小饰品，使得自己在市场上由“求人”变为“被求”，看到端午再次遭遇陷害后不再被动受罚，而可以主动破局，这些成长似乎将当代青年曾经或正在经历的相似感受都调动了起来，在回响中让观众感到了尤其加倍的“爽”。

事实上，这部剧集正是将它的重要剧情张力，牢牢锁在了端午的种种成长“奥秘”与“可能性”上。

从采珠女到未来的创业者——当起点极其低，她要怎么快速成长？

前有崔定，后有燕子京、崔十九、徐特使——她如何尽可能地减弱螺丝钉身份，而让自己获得更多主动权？

让西域彩宝大规模流通入中原——一个新闯入者是否能对庞大的传统进行撬动？

这正是一个普通年轻人职场闯荡的真实写照，也因此当随着剧情更多展开，观众会不由自主地沉浸深入。同时，它也在重新定义着古装剧中的“大女主”内涵，即不以权势、地位、身份定义，而是以真实、多元、立体、丰富的成长与表达厚度来塑造人物之“大”，将剧中角色真正拉到与观众的对话之中。

“落地”古装

创造整体的可感知与可共鸣

《珠帘玉幕》因何能在古装故事中塑造出一个更具亲近现实感的商业职场世界？其 “落地”的创作手法是关键，亦是这部剧区别于《大梦归离》《永夜星河》在当下古装剧市场中的独特性。

这种“落地”，由表及里地发挥出立体的作用。

《珠帘玉幕》首先落地好了一个真切的古代商业产业环境。整部剧以经商公路片形式，由广西合浦到广州，再到河西走廊至扬州，将海上丝绸之路与陆上丝绸之路连接。在纵横海陆、横贯东西之中，各种重要环境、地域文化特色、相关珠宝产业环节都下功夫进行呈现。

这当然会直观地给观众带来文化视野、审美、历史知识上的新鲜感，但更重要的是它们的落地实感，让剧情逻辑与人物成长有据可依、推进扎实。

端午作为采珠奴最初生活的珠场，是在岩洞之中，生活极其原始、脏乱。据该剧导演谢泽分享，“这一阶段经常出现的海下重场戏，我们特意自建了一个相对真实、宽阔的海底环境”。

当端午与多位竞争者一起下海夺珠时，彼此争斗厮杀间的危险窒息之感几乎可破框而出；端午进入蜃楼，做隶人时居住在昏暗舱底，挤睡在货物间的缝隙处；当升入商队住进上舱时，她才有了自己真正的床，拥有了从窗户射入的珍贵阳光……这些一层层的变化，外化着端午的升职状态，内里则深刻地透着这个时代与珠宝商业残酷的层级分明，诉说着包括端午在内的底层人的困境与向上挣扎的动力。

包括对丝绸之路、珠宝行业、商业经济等古代文化的呈现，剧方也参考了大量史实资料，来将作品创作进一步“落地”。据了解，关于唐代丝绸之路，该剧参考了《唐代交通图考》《中西交通史料汇编》《中国历史地图集》等著作及相关研究成果；剧中珠宝则参考了大量考古材料及书籍，如李静训墓、何家村出土文物以及《中国古代首饰史》等研究成果。这才有了当前的“落地”的古代珠宝经商世界观。

落地的世界与环境之后，同样重要的是落地的人物、事件与情感；如果说前者通过想象给观众传递的是“可感知”，后者则是由观照当下使观众“可共鸣”。

比如端午身上，是普通人对命运的不屈服，有着对自由与尊严的追求，呈现着坚韧向上的生命力。而当她与崔十三、冯五娘等等女性同列，又由反抗侵害、打压、污名、定义等等多重角度共同演绎着一群女性对命运与人生真义的探索。

又如燕子京身上，典型体现着成长环境对一个人的深刻影响，对柔软情感的逃避、本真本性的迷惘，使得弱肉强食森林法则不断占上风；他会在与一群新朋友的行走中，实现自己真正向内的探索。

由此观众可以非常清晰地辨识出，这部古装剧的主题不再是帝王将相、上位者的权谋天下，它“落地”地讲述着当下普通人的精神命题，讲述小人物成长奋斗史。

优酷古装剧

赢在对”当下“的奔赴

古装大爆，就当下的优酷来说，真的不是一个新鲜话题，值得我们更关注的是其中的动向。

在2023年，优酷古装仙侠剧数次完成市场突破，实现了这一品类的新升级。而在这之后，2024年优酷没有连打仙侠牌，而是开始对经典剧情类古装剧进行创新、精品化的升级。

效果十分显著。云合数据显示，今年1-9月集均破2000w的古装剧有7部，优酷一家包揽4部，分别是《墨雨云间》《惜花芷》《花间令》《度华年》，其中《墨雨云间》更是今年暑期档断层领先作品，给观众带来极大惊喜。

这之后，优酷又推出了主打古装权谋、女性复仇题材的《春花焰》，以及目前正在热播、开播即爆的《珠帘玉幕》。由此可见优酷当下的创新能力和内容布局魄力。

整体来看，优酷古装剧的频频胜出，原因还是在创新。从题材视角、核心表达、人物形象、叙事手法、视听美学等多维度上，每一部优酷古装剧不同程度地结合出了自己的创新公式，并努力在某个特色维度实现极致创新，以打出在市场上更大的差异性和影响力。

比如《墨雨云间》主打极致情节与反转，实现了人物关系模式上的新颖对调。《度华年》通过“重开一局”的设定，输出了更为成熟、更有反差感的人生和爱情探索。《惜花芷》创新传递出了古代女性群像的事业与家庭成长。

事实上，透过具体的创新手法，我们认为更关键的底层逻辑在于，优酷在理解更年轻的观众、更当下的意识与更新鲜的需求基础上，正在重新理解与建构古装故事的面貌。

典型如，此次《珠帘玉幕》的落地现实主义特性，一定程度上是贯穿优酷古装剧的创新思路的，因而古装剧不再是一种悬浮式想象，而是借用古装的异想与传奇空间去多元化解构当下的百般处境。

又典型如，今年观众在提到优酷多部爆款剧的女性角色时都以“爽”、“疯”、“狠”为正面形容词，这背后所含的正是内容对时代的应和；当古装剧的年轻女性受众们，进入对传统女性定义、气质、形象的反叛与颠覆大潮，优酷的古装剧亦通过一众新女性面貌的塑造向观众实现奔赴。

正是在这种重新理解与建构的逻辑之上，我们可以看到优酷古装剧已经迅速塑成了自身独特的新气质，为其自身以及古装剧整体都形成了新的大众辐射力。

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